• Главная
• Экспозиция
• Энциклопедия
• Статьи
• События
• Архив событий
• Сотрудничество
• Контакты

События

Джон Констебл ''Гиллингамская мельница, Дорсет'' и Джордж Cтаббз ''Тёрф с жокеем, Ньюмаркет''

Тёрф с жокеем, Ньюмаркет. Ок. 1765. Джордж Стаббс

К открытию после реставрации залов искусства Великобритании организована выставка (зал N288) картин двух выдающихся английских художников Джорджа Стаббза и Джона Констебла. Йельский центр по изучению британского искусства в Нью-Хевене показывает полотна ''Тёрф с жокеем'' Дж. Стаббза и ''Гиллингамская мельница'' Дж. Констебла.
Выбор представленных работ не случаен - произведений этих живописцев нет в эрмитажном собрании.
Знаменитое полотно Стаббза ''Тёрф с жокеем, Ньюмаркет'' (ок. 1765) относится к жанру так называемой спортивной живописи - специфически английскому явлению. Разведение породистых лошадей, также как скачки, охота и стрельба вызывали естественно желание быть запечатленным верхом или рядом с благородным животным, просто иметь ''портрет'' своего любимого питомца. Ведущей фигурой в этой своеобразной области искусства в Британии XVIII века был Джордж Стаббз (1724-1806). В своих работах он стремился к большей правдивости в изображении животных, среди которых первенство отдавалось лошадям.
Картина ''Тёрф с жокеем, Ньюмаркет'' исполнена для Фредерика Сент-Джона виконта Болинброка, одного из самых важных покровителей и заказчиков Стаббза. Картина типична для творчества художника 1760-70-х годов. Он с точностью анатома изображает стать и мускулатуру лошади, но в то же время с удивительной художественной тонкостью и свойственным ему чувством цвета и композиционной гармонии передает намеренно пустынный пейзаж. Низкий горизонт уступает большую часть картины светлому пространству неба, на фоне которого лошадь развернута в профиль, что позволяет Стаббзу придать изображению животного почти рельефную монументальность.

Гиллингамская мельница, Дорсет. 1825-1826 гг.. Джон Констебл

Джон Констебл (1776-1837), как и Стаббз, учился в первую очередь у природы. Он отдавал предпочтение простым сюжетам, его искусство сильно отличалось от того, к чему привыкли современники. Художник отказался от принятого кулисного построения пейзажа и изгнал из своей живописи коричневый тон, непременный в картинах его предшественников. Пристальное наблюдение за световыми соотношениями, научный подход к пониманию природы солнечного света, преобразили колористический строй его произведений и в дальнейшем повлияли на все европейское искусство.
Констебл рано открыл для себя значение этюда с натуры, свежесть и непосредственность которого сохраняют многие его законченные произведения. В полной мере это можно отнести к картине ''Гиллингамская мельница, Дорсет'' (1825 - 1826). Кроме этой версии, существует еще две, изображающие ту же мельницу в Гиллингаме (одна находится в Музее Виктории и Альберта в Лондоне, другая - в Музее Фицульяма в Кембридже). Все три очень близки, и отличаются лишь в деталях. Художник часто повторял в своем творчестве не только одни и те же излюбленные мотивы знакомых мест, одни и те же сюжеты, внося в них лишь небольшие изменения. Присланная в Эрмитаж картина была заказана некоей госпожей Хэнд. В дневнике пейзажиста, который он вел в 1824 году, 15 июля записано, что миссис Хэнд ''заходила, чтобы спросить о маленькой картине с Гиллингамской мельницей''. Он смог выполнить заказ лишь через несколько месяцев, о чем сообщал своему другу пастору Фишеру: ''...я написал свою лучшую картину, на которой изображена мельница... в Гиллингаме...''. По иронии судьбы естественная простота, пленэрность живописи Констебла были впервые оценены не на родине, а во Франции. Его картины, выставленные в Салоне 1824 года, оказали большое влияние на современных французских художников.

 

Государственный Эрмитаж

21.06.02

Количество работ: 62
Количество авторов: 15

English version

• Статьи
• События